调音师观后感

调音师观后感

　　认真看完一部作品以后，你有什么总结呢？需要写一篇观后感好好地作记录了。那么你会写观后感吗？下面是小编收集整理的调音师观后感，希望对大家有所帮助。

　　提起印度电影，你会想到啥？第一时间恐怕就是《三傻大闹宝莱坞》《神秘巨星》《起跑线》《嗝嗝老师》等等。

　　一言不合就跳舞，载歌载舞大团圆，油滑滑啊华丽丽……这些就是印度电影、宝莱坞的全部风格和套路了吗？除非你看了这个——

　　看这海报就知道了，充满了007式的强烈暗示。事实上，要想拍出一部高质惊悚片、悬疑片，就必须学会写文章的一招——"文似看山不喜平"。

　　事实胜于雄辩，尽管"地球是平的"，但在这个由斯里兰姆·拉格万执导，阿尤斯曼·库拉纳、塔布等人主演的影片中，整体剧情节奏足可用"三点式"形容：轻松与刺激齐飞，人性复杂与软弱交织，几乎每3分钟就有一次剧情反转——路见不"平"一声吼啊！

　　该片自去年x月在印度本土公映后，不仅一举摘得IMDb年度十佳印度片榜首，而且斩获包括有着"印度奥斯卡"之称的"印度电影观众奖"等多座大奖。

　　都说"盛名之下，其实难副"，在印度现实主义题材影片的热度逐渐退烧、退潮之际，《调音师》作为"第一部在中国上映的印度悬疑黑色喜剧"（斯里兰姆·拉格万），着实让中国观众耳目为之一新、耳目为之一惊。

　　《调音师》的印度原名为"Andhadhun"，意思就是"激烈、放纵的盲调"，由此来看，这名字还真不是盖的。因此40多分钟的观影时间，并没让观众觉得"注水"多少。

　　好了，闲言少叙，书归正传。在正式开启评剧之前，咱们还是先理下该片的人物关系吧。

　　与摄影的光影艺术不同的是，电影这种艺术品，除了光影艺术，还有形影不离的人物关系。有了关系，才能具备冲突、纠结与矛盾的基础。《调音师》的"人物关系图谱"如下——

　　《调音师》的男主阿卡什是位身材匀称、帅气富有内涵的钢琴家。但此钢琴家非比寻常——为寻找灵感和谋求生活便利，这位仁兄灵机一动，居然决定假扮盲人，还因此结识了女友苏菲。按常理说，这小子是赚大发了。但"福祸相依"，"塞翁得马，焉知非祸"？

　　危险随之而来，哪怕第三者相当无辜。影星普拉莫盛邀其来家为老婆西米演出时，却被老婆和老婆的情夫曼诺拉错手杀害。不过这个过程，都尽收阿卡什眼底。

　　刘慈欣认为，"宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音……

　　他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，不管是不是猎人，不管是天使还是魔鬼……能做的只有一件事：开枪消灭之。

　　在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭！"很不幸，西米与情夫双双暴露于"第三者"阿卡什眼中——一副墨镜引发的血案就此形成并展开。

　　西米作为一个高智商的犯罪嫌犯，总觉得男主是个"潜行的猎人"，所以她对男主是否真的致盲并不完全放心，如在阿卡什泡咖啡时，她就故意戴了个鬼脸面具来试探男主……

　　按理说，这样的情节很容易"拍老"，但导演似乎格外擅长驾驭这样的"一半是海水一半是火焰"的剧情，他常常在一个看似轻松的时刻，给观众以意想不到的刺激；让你在来不及抽离的情况下，骤然遭遇他制造出的查特图斯特拉如是说式的紧迫感甚至暴击。

　　再回头说阿卡什，也许他的初心只是一时兴起、一时好玩，就皮了那么一下，戴上了本不属于他的墨镜。不料在目睹杀人现场后，摘不摘镜、如何摘就不是一道简单的YESNO的选择题了。

　　尤其是当其在警局发现行凶者曼诺拉为警察局长后，一心想报案、替天行道的阿卡什就此沉默了，自此就像那位穿上了红舞鞋的小姑娘，在通往堕落的道路上，想停下摘镜也身不由己了。

　　德国著名神学家马丁·尼莫拉写了这么一首诗：

　　起初他们追杀共产主义者的时候，

　　我没有说话——

　　因为我不是共产主义者；接着他们追杀犹太人的时候，我没有说话——

　　因为我不是犹太人；后来他们追杀工会成员的时候，我没有说话——

　　因为我不是工会成员；此后他们追杀天主教徒的时候，我没有说话——

　　因为我是新教教徒；最后他们奔我而来，那时已经没有人能为我说话了。

　　阿卡什就是这样的一个悲剧人物。他的善与恶、价值观并不坚定，充满了不确定性和复杂性。这一点，在他和西米被关在仓库里的那一段剧情中，体现得淋漓尽致。

　　两人相互帮助找到了出口，他却一路"把酒酹滔滔，心潮逐浪高"，终于回头"表白"——"辛哈太太，你能跟我一起去警局吗"，可以说，这是他人性复苏的高光时刻。但达到顶点之后，他就整个人急转直下，判若两人了，甚至开始替这个罪恶累累的蛇蝎女人向医生求情，仿佛忘了"我本善良"一样。但导演之所以这么安排，才使得阿卡什更像一个人，一个普普通通、有血有肉的肉眼凡胎的世俗之人。

　　太阳底下无新事。世界没有不透风的墙。尽管阿卡什小心翼翼，竭力自我保全，但他的一个本能还是露出了破绽。歹毒者对此心知肚明，他们从不会怜悯任何一个可能威胁自己的人的。

　　于是，阿卡什中计吃下了西米提供的、含有毒药的食物后，他的眼角膜就受到了损伤，变成了一个"真正的"盲人。

　　聪明反被聪明误？不知此时此刻失去了光明的阿卡什究竟是怎样的心绪，反正他已成为一个充满黑暗的失明者，一个无足轻重的弱势群体了。

　　当然，后面剧情继续沿袭九曲十八弯的套路，如原想报复西米的男主险被曼诺拉杀害；才出狼谷，又入虎穴，他误入x贩子圈套中的剧情，更是让人看得欲罢不能、惊心动魄……

　　"天不杀哑巴，雷不打傻瓜"，所幸天无绝人之路，就在男主差点被西米撞死之时，他的命运却被一只神奇的盲兔奇迹般地翻转；"多行不义必自毙"，西米最后也罪有应得地被烧死在了车里。

　　电影即将终结时，镜头转向两年后已在欧洲继续着音乐梦想的阿卡什，他向偶遇的苏菲讲述了当初这段可怕的"暗黑史"，不过却又耍了个花招儿——刻意隐瞒了自己与黑市医生夺取西米器官和眼角膜的合谋。

　　之所以特意提到这段，是因为作为一名曾经的眼科医院工作者，我好奇的是，阿卡什即便出于报仇，使用了西米的眼角膜，难道就一下子配型成功了？

　　影片中的另一BUG，就是阿卡什的女友苏菲究竟有无存在的必要？难道仅仅是为了便于男主在"痛说革命家史"时，提供一个依托点？她的出现，算不算导演的画蛇添足？

　　另外，苏菲似乎还"傻白甜"得不合逻辑，如早在两人看电影时，她对男主能准确地伸手吃爆米花的动作一直毫无察觉；也没有对男主角摸都不摸，就断定服务生拿来的兔子拐杖是自己的这样的细节而疑惑……太不可思议了。

　　告别了苏菲，依旧戴着墨镜的阿卡什精准无比地用拐杖打走了挡道的易拉罐，说明其视力已恢复良好。那么，作为"人类灵魂的窗户"，眼睛的复明，是否意味着男主将脱胎换骨、告别过去、重新做人？不得而知。

　　毕竟，影片有句台词说得好："it depends on the liver"（这取决于肝脏），千人千面，毁誉参半，人性复杂，才使得电影内外气象万千。

　　"红花虽好，还需绿叶扶衬。"《调音师》还刻画、树立了一系列小人物，如身为警察局局长的西米情夫、见利忘义的普通民众、百无聊赖的少年等等，但无论是大人物还是小人物，每个人的角色、特色都被导演不动声色又极其犀利地进行了定位与解剖；在"人从众"的关系构建模型中，虚与实、善与恶、罪与罚、美与丑的交锋，贯穿始终。

　　"优胜劣汰，适者生存"，在弱肉强食的丛林法则跟前，在利益的驱使下，在看不见的潜规则里，映射出的是整个印度……不，应该是我们这个社会的阴翳。

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